(In)significâncias

Como pode o toque ser sentido sem ser mostrado?

(In)significâncias é uma instalação imersiva de videomapping construída a partir de seis vídeos monocromáticos, som gravado e um poema original que escrevi e recitei. Imagem em movimento e som sugerem pequenos gestos e a sensação de contacto através da ausência.

O trabalho foi o meu projeto final de 2025 na Licenciatura em Artes Plásticas e Multimédia da Escola Superior de Educação de Viseu, Instituto Politécnico de Viseu, orientado por José Pereira e Vânia Ferreira.

Dois cubos, seis vídeos e uma voz

O trabalho físico final reuniu dois cubos, seis sequências de vídeo monocromático e uma composição áudio. O vídeo foi projetado diretamente nas faces dos cubos, enquanto o som correu como camada própria.

A instalação foi apresentada na Quinta da Cruz, Centro de Arte Contemporânea, em Viseu. Recebeu 17/20 como projeto final de licenciatura.

O filme inclui o som original e o poema falado. Usa os controlos do leitor para ouvir.

Da criação à atenção

Desenvolvi o conceito, planeei e gravei vídeo e som, editei as seis sequências das faces, escrevi e recitei o poema, mapeei o conteúdo em Resolume Arena e montei a instalação física.

Reduzir a instalação de vários cubos para dois alterou a apresentação do trabalho. Menos superfícies deram mais foco a imagens individuais, movimento e som. A mesma questão guiou captação, edição e mapping: como pode o toque ser sugerido através da ausência?

Conceito + planeamento

A questão inicial, plano de gravação, mapeamento do som para as faces e moodboard.

Imagem + voz

Captação de vídeo original, som gravado e poema escrito e recitado.

Edição + mapping

Tratamento monocromático, timing, enquadramento, níveis, exportação e mapping em Resolume.

Instalação física

Dois cubos, projeção e áudio organizados numa obra audiovisual espacial.

Seis faces. Um ambiente sensorial

No Adobe Premiere, editei seis sequências quadradas, FACE 1 a 6, e uma sequência combinada chamada TODAS AS FACES. Cada face projetada podia permanecer independente enquanto uma versão separada reunia a composição completa.

Ajustei enquadramento, volume, duração e ritmo, depois exportei as seis sequências individualmente. Todos os vídeos foram editados a preto e branco para que movimento, expressão e emoção tivessem prioridade sobre a cor.

FACE 1 a 6

Seis sequências quadradas com 800 × 800 px, exportadas para superfícies individuais.

TODAS AS FACES

Uma sequência combinada com 800 × 1400 px, contendo as seis faces.

Seis composições originais de imagem em movimento, mostradas aqui como stills; cada sequência começa na escuridão antes de a imagem aparecer.

Reduzir a estrutura a dois cubos

A proposta inicial usava vários cubos e circulação em todos os lados. Reduzi o número de superfícies para dar mais espaço a imagens individuais, movimento e som.

Uma estrutura menor. Mais espaço para cada imagem

A primeira proposta usava vários cubos a crescer em direção ao teto, com circulação a 360° em torno da estrutura. Durante o desenvolvimento, o trabalho tornou-se menor e mais focado.

A instalação final usou dois cubos e concentrou a projeção numa ou duas faces visíveis de cada vez. Reduzir o número de superfícies deu mais espaço a imagens individuais, movimento e som.

Proposta inicial

Vários cubos, uma estrutura maior e circulação em todos os lados.

Direção final

Dois cubos, com atenção concentrada numa ou duas faces iluminadas.

Gravar a imagem. Encontrar o seu som

Antes da edição, planeei os vídeos, associei cada gravação a som e face de destino e construí um moodboard para fundo e iluminação. Tornou-se o plano de trabalho para edição e mapping.

Filmei com uma Nikon D7000 e gravei som e voz com um iPhone 13 Pro. Também escrevi e recitei um poema original. Som gravado, voz e poema foram combinados numa faixa áudio final, depois levados para o Resolume como camada separada.

• Nikon D7000, Captação de imagem em movimento
• iPhone 13 Pro, Gravação de som e voz
• 1, Composição áudio original

Dos ficheiros às superfícies físicas

No Resolume Arena, Layers 1 a 6 correspondiam aos seis vídeos exportados do Premiere. A Layer 7 continha a faixa áudio final, incluindo o poema. Depois mapeei os vídeos nos dois cubos.